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与书为友：虚无之境

                                ——读谷崎润一郎《阴翳礼赞》

文/陈偆橖 汉文1503班
 

“无忌，我教你的还记得多少？”

“回太师傅，我只记得一大半。”

“那，现在呢？”

“已经剩下一小半了。

“那现在呢？”

“我已经把所有的全忘记了。”

“好，你可以上了。” 

这是金庸先生的《倚天屠龙记》里张三丰对张无忌剑法传授时的对话。先领悟“剑意”，欲得其神髓须将“剑招”尽数忘却，这就不得不进入一个虚无忘我之境，出招方能自成章法。而在《阴翳礼赞》中，我便发现了同理的虚无，以及在那虚无里潜藏的唯美，那里是一个纯洁、简单，令人神往的世界。 

据说茶人在听到水沸声时，就会联想到山上的松风，进入无我之境，在虚无中思想可以尽情游历。阴翳，皮里阳秋地点明就是黑暗。夜幕拉下帘子，黑暗就如同一张巨网包裹着世界，小心翼翼的，严丝合缝的。而我们却向来偏心光明，就像黄昏偏心晚霞一样，从而黑暗慢慢地就被忽略了。为什么？黑暗似乎在某种程度上就代表着虚无，它大到让人觉得不起眼，进而少得注意。可这种虚无却有它存在的意义，它也拥有着自发构造的唯美之境，阴暗却更能衬托出光彩与美感。不然，为什么顾城却偏偏在光明的世界说了“不”，他还落寞忏悔地向黑暗表明了心迹“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。他看见了黑暗，而看见黑暗的还有谷崎润一郎。海桑曾经说：“你是那秋风中的万紫千红，我是那最不起眼的黑与白，谁看见了我，我就是他的了。”没错，阴翳里潜藏的美，是他们的了。那是一种素淡清雅的美，那是个清风拂面的虚无之境，那里生长着满怀澡雪精神的草木与人物。 

为什么会有窗户？遮风、挡雨、沾灰、采光……我所能想到的除了身心舒爽以外，大多就是关于各种整洁与健康的理念设计了。而谷崎润一郎却说“窗户的作用与其说是采光，不如说是使侧面射进来的外光先经障子纸过滤一下，适当减弱光的强度。”那是一个怎样的世界，能酿生出这般细腻微小的心思。看起来微弱如云淡风轻，细细品味却觉得十分心动。窗户就像一个筛子，仔细地筛掉强光，只渗漏进柔和细碎的阳光，这是一个简单而纯净的房子，这是一面可亲可爱的窗户。而对于一个四方的透明格子，我是从什么时候开始把它想得如此机械与复杂了呢？明明以前我还会说那是房子的眼睛，房子的嘴巴……孩童般稚嫩纯真的言语仿佛还回荡在昨天，如今的周围却充满了思想的困惑与复杂，这就不得不回归到虚无的话题上来了。每天纷纷扰扰，有时候是乱糟糟的梦想陈列柜，有时候是一个破旧整洁的行李箱，就算是遇到一个简单如1+1的问题，我也要使出翻箱倒柜的能力才敢说出答案。后来，我发现可以关掉白天的烦恼，清空屏蔽一切来自生活里免费还包邮的糟心，适当学悟空取经前的放心任性，把明亮处的复杂放空放下，渐进虚无，夜晚的星星也有机会出来。 

听说“住过一千家旅馆，就会习惯出发”，那旅人的天涯到底是什么？青年时代的谷崎润一郎过着放浪的生活，却依旧憧憬着富于感伤的夕暮，他说“那是引我踏上旅途的一种魅人的诱惑”。因为存留着牵念，所到之处皆有憧憬，有似曾相识的人与纪念品，那是一种新鲜却熟悉的感觉，让你不断探寻，不断向前。人类总喜欢一边旅行，一边不停地追问着旅行的意义，其实旅行哪有什么实在具体的意义，只是“脚，会带你到世界的任何地方”。其实世界的所有相遇，并非只是电影里那种浪漫的久别重逢，除了相见恨晚，还有后来的追悔莫及。苏轼曾经吟咏“人生如逆旅，我亦是行人”，大抵就是告诉我们旅行就旅行，想的简单一点就行了。当思想近似这种虚无放空的状态，新事物才有机会进来。傍晚，抵达目的地，心想，住哪一家旅馆好呢？又有哪一家旅馆是在等待着自己到来的呢？好奇心、疲劳和饥饿，以及远近各处熠熠的灯火，都涂抹上了淡淡的乡愁，哦！走过了如此多的路才真正明白：旅人的天涯，到尽头还是家。

小时候，世界是飞舞着萤火虫的森林，所有的孩子背上长着纯白透明的羽翼，蛰伏在密林深处，都在找寻着通往大海的路。七岁的姜二嫚小朋友说“灯，把黑夜烫了一个洞”，晚上打着手电筒散步，又说“累了就拿它当拐杖”，因为“我拄着一束光”。想起曾经的自己也是个拿着手电筒就搅动过整个天空的人，时常也会执拗地把手电筒的光照向黑黑的天空，想知道它到底会去到哪里去？是给牛郎织女相会照亮路途，还是给伐桂树的吴刚带去了一丝光亮……如今，我还没有找到大海就已经迷失了路途，不禁自问：自己，究竟在往哪儿去？

如果你和我一样，实在困惑得很，那就像谷崎润一郎先生说得：“不如先把灯熄灭了试试看！”