李成作《潇湘八景图》

与米芾题《潇湘八景诗》

在中国文学史上，潇湘一直是美的象征与同义词。古往今来，以潇湘为题材的文学家作品不计其数。而以潇湘入画，有史可考者则始于五代末至宋初的李成。

李成（919－967），五代至宋初画家。字咸熙，上代居长安（今属陕西），后迁青州益都（今属山东），人称“李营丘”。多读经史，能诗，善琴、弈，尤善画山水。初师荆浩、关仝，后向自然学习，评者谓“峰峦重叠，林木稠薄，泉流深浅，如就真景”。也写平远寒林，得潇洒清旷之致。他与范宽、关仝形成五代北宋间北方山水画的三个流派。他所画的《潇湘八景图》，以潇湘山水入画，每景一画，共有八图，即：平沙落雁、远浦归帆、山市晴岚、江天碧雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照。他的真迹，北宋时已经很少。《潇湘八景图》在当时也不可得。北宋大书画家米芾曾经作出“无李论”，意即当时已经没有李成的画作传世。故沈括（1031－1095）在《梦溪笔谈》中，只载有北宋宋迪《潇湘八景图》。

米芾（1051－1107），字元章，北宋著名书画家。自称海岳外史、襄阳漫士、鬻熊后人、火正后人、鹿门居士、淮阳外史、无碍居士、江湖从事等。世居太原，迁居襄阳，定居润州（一作京口）。世称米襄阳。历知雍丘县、涟水军、太常博士、南宫舍人，故又称米南宫。熙宁初为临桂尉，后知无为军。徽宗时召为画学博士，擢礼部员外郎。崇宁初，出知淮阳军。

北宋元丰三年（1080），米芾在长沙偶得李成的《潇湘八景图》，从而如获至宝，欣喜若狂，爱不释手。于是，他以《潇湘八景图》为素材，并结合自己的体会，遂作《潇湘八景诗并序》，以抒钟爱之情，以传山水之美，表达了对潇湘山水的无比热爱之情。米芾的《潇湘八景诗》如下：

潇湘夜雨

大王长啸起雄风，又逐行云入梦中。想象瑶台环佩湿，令人肠断楚江东。

烟寺晚钟

绝顶高僧未易逢，禅林常被白云封。残钟已罢廖天远，杖锡时过紫盖峰。

平沙落雁

阵断衡阳暂此回，清明水碧岸莓苔。相呼正喜无征徼，又被孤城画角催。

山市晴岚

乱峰空翠晴犹湿，山市岚昏近觉摇。正值微寒堪索醉，酒旗从此不须归。

江天暮雪

蓑笠无踪失钓船，彤云暗淡混江天。湘妃独对君山老，镜里修眉已浩然。

远浦归帆

汉江游女石榴裙，一道菱歌两岸间。贾客归帆休怅望，闺中红粉正思君。

洞庭秋月

李白曾携月下仙，烟波秋醉洞庭船。我来更欲骑黄鹤，直上高楼一醉眠。

渔村夕照

晒网柴门返照景，桃花流水认前津。买鱼沽酒湘江去，远吊怀沙作赋人。

　　自从米芾为《潇湘八景图》题诗后，以潇湘八景为题材的画作一时剧增。据统计，宋以来此类画作多达144件。这些画作，多数已经流失海外。南宋时，潇湘八景绘画的题材和技法传入日本，在日本掀起了八景热。而在国内南方，许多地方竞相仿八景之意选美景，州县有八景自不必说，一些乡镇也选出了八景，甚至一些村庄也出现了八景。同时，民间也大量以八景绘画。这样，就在中国南方形成一种“潇湘八景”文化热，无形之中也扩大了潇湘的知名度。

　　此外，熙宁八年（1075）十月望，米芾由临桂尉赴长沙椽，舟过祁阳浯溪，题诗一首：“湖羯自干纪，唐纲竟不维。可怜德业浅，有愧此碑词！”并刻碑于石，为浯溪碑林增添了一份光彩。