天下文章一大抄

——插图本《柳宗元集》所选诗歌与《柳宗元永州诗歌赏析》之比较

吕国康

（湖南省永州市教育局湖南永州 425000）

新中国成立以来，出版的柳宗元诗文普及读物共二十多种，为柳文化的传播起到了积极的推动作用。影响最大的有吴文治先生的《柳宗元诗文选评》（三秦出版社），尚永亮先生的《柳宗元诗文选评》（上海古籍出版社）。作为学术著作，王国安的《柳宗元诗笺释》已确立了它的权威地位。最近读到由李英健、李克执行主编、丁建新责任编辑、万卷出版公司（沈阳）2008年12月出版的《柳宗元集》（插图本）可能是最新的一种。书印制精美，吸人眼球，封面显目标明“品读国学经典家藏四库全书”，“毛佩奇教授作序特别推荐”，“全民阅读无障碍版”，书中收入大量古人原创版画。该书选文稿93篇，各种文体兼顾，但既未按写作时间排列，又未按体例排列，不知何故？如“永州八记”就分作3处排列。选诗稿32首，其中24首写于永州，2首离永赴京途中写给永州亲友，6首写于柳州或赴柳州途中。诗选存在偏颇，一是各种选本都选的代表作《江雪》、《渔翁》等未选，二是其他选本一般不选的长诗（20韵以上）却选了6首，令人费解。读完诗稿，发现《柳宗元集》（插图本）与吕国康、杨金砖主编的《柳宗元永州诗歌赏析》（湖南文艺出版社2002年元月出版）所选诗歌篇目相同的，其“题解”、“诗解”主要参考了永州本的“赏析”、“注解”，有的是完全抄袭，既未署名，也未列出参考文献。“天下文章一大抄”，此明证也。

下面来看实例：

《初秋夜坐赠吴武陵》一诗在“阅读指南”中重点介绍，置于扉页后。其［题解］：

吴武陵，柳宗元在贬谪永州时最亲密的友人之一。《新唐书•文艺传》：“吴武陵，信州（今江西上饶）人。元和初擢进士第。……初，柳宗元谪永州，而武陵亦坐事流永州，宗元贤其人。”

此诗当作于元和三年（808年）秋。理由有二：一、诗中“美人隔湘浦”句，说明其时吴武陵居住在潇水之西，柳宗元则居在潇水之东城内。到元和五年，柳宗元迁居潇水之西愚溪，就不再与吴武陵有潇水之隔了。那么此诗应作于元和五年以前。二、诗中称吴武陵为“美人”，对他的琴艺和才干深表仰慕之情，似为初识其人的口吻。吴武陵于元和三年初贬谪永州，柳宗元与他初识故应在元和三年。

其“诗解”：

这首诗分为二层：

第一层为前八句，从开头至“即席莫与同”，写诗人对吴武陵的思念之情。凄雨侵竹，惊鸟翻飞，浓雾弥漫，烟波浩渺，勾勒出一片秋夜乍寒凄凉的景象。这一方面衬托出诗人被贬谪的愁苦忧戚的心情，另一方面也暗示出朝廷的黑暗和政局的险恶。诗人和吴武陵可谓同病相怜。在这样的夜晚，诗人一方面感到愁苦寂寞、孤寒无援，另一方面也由此及彼地表达了对吴武陵的惺惺相惜和深切同情。

第二层为后八句，诗人对吴武陵的琴艺和才华进行了高度的赞赏，对吴武陵的才华被埋没深表愤慨。

首先，诗人通过侧面描写吴武陵的琴弦和琴身十分华丽名贵，为下面琴声的美妙作以铺垫。然后，诗人又从正面描写琴音的飞扬激荡、划破天际，使读者仿佛置身其中，享受到琴声的高妙悠扬。“清商激西颢，泛滟凌长空”，此二句又与秋天和潇江之景相得益彰。

其次，诗人由琴声转向演奏者吴武陵。这琴曲犹如天籁，却是吴武陵真情实感毫无雕饰的自然流露。吴武陵的志趣高远，才华横溢，由此不言而喻。

全诗最后两句，是写诗人为吴武陵的才华被埋没而深表愤嫉。像这样志向高洁的曲调，那些市侩庸俗的权贵们是无法听懂、也无法理解的。这里，柳宗元用辛辣的嘲讽表达了心中无缘的愤慨，这既是为友人的不被赏识打抱不平，同时也抒发了自己的不平之气。

再看永州本的该诗注解：

［1］吴武陵：柳宗元在贬谪永州时最亲密的友人之一。《新唐书·文艺传》：“吴武陵，信州（今江西上饶）人。元和初擢进士第。……初，柳宗元谪永州，而武陵亦坐事流永州，宗元贤其人。”

以下另有15条注解，与插图本一致，内容基本相同，只不过后者在“杳”前增加了“积雾”，在“縆”前增加了“朱弦”两词。

永州本的“赏析”：

此诗当作于元和三年（808）秋。理由是：一、诗中说“美人隔湘浦”，说明其时吴武陵居住在潇水之西，柳宗元则居住在潇水之东城内。到元和五年，柳宗元迁居潇水之西愚溪，就不再与吴武陵有潇水之隔了。那么此诗应作于元和五年以前。二、诗中称吴武陵为“美人”，对他的琴艺和才干深表仰慕敬佩，似为初识其人时的口吻。而吴武陵在元和二年进士及第，元和三年初贬谪永州，柳宗元与他初识应在元和三年。

这首诗可以分为二层。第一层为开头八句，写诗人在初秋夜坐之时对吴武陵的思念之情，充满了关切和同情。这种思念之情由“一夕生秋风”而引起。凄雨侵竹，惊鸟翻飞，浓雾弥漫，烟波浩渺，勾勒出一片秋夜乍寒凄凉的景象，这衬托出诗人被贬谪的愁苦忧戚的心情，也暗示出朝廷的黑暗和政局的险恶。正直不屈的才士横遭打击和迫害，如鹊鸟在寒冷的风雨中栖居无所，惊惧难安。他们被贬谪到边荒，毫无出路，如浓雾烟波无穷无尽一样。这里，诗人一方面表达了自己的忧愤痛苦，一方面又表达了对吴武陵的惺惺相惜和深切同情。诗人由己及友，很自然地勾起了对吴武陵的思念，他们同病相怜，在初秋风雨之夜都会愁苦难当的。第二层为后面八句，写诗人对吴武陵琴艺和才华的高度赞赏，为人才被埋没而深表愤慨。首先，诗人写吴武陵的琴弦和琴身，十分华丽名贵，为下面写琴声的美妙作一铺垫。然后写琴音的清扬流荡，作者用浮光闪动上激秋空来比喻，十分新奇巧妙。琴声清越，可以上凌天空，使人体会到琴声的穿透力强，曲调高远。琴声激荡，如波光闪耀，粼粼夺目，使人体会到琴声中激情洋溢，而且音质清丽，曲调流畅。这两句又与秋天和潇江景物紧紧相扣，运用比喻不但贴切，而且自然。其次写琴曲的自得天成。这就是说，琴曲是吴武陵内心真情的流露，没有丝毫的造作和人为的刻意。吴武陵的志趣高远，才华横溢，已不言而喻。最后两句，诗人为吴武陵的才华被埋没而抱屈不平，深表愤疾。吴武陵琴声美妙清越，但对权贵来说，只是听不见的细微声音。吴武陵在被贬之后，刚直不屈，其本性朴质如初，毫无亏损，他心中流露的真情志趣，权贵们不仅不愿听赏，而且也是无法听懂无法理解的。权贵们正如聋子一样，对才士的情趣、忧愤、才华根本就感受不到。这里，柳宗元用辛辣的嘲讽表达了心中无比的愤慨，为朋友，也为自己。                        （尤慎撰稿）

两相对照，插图本的“题解”抄自永州本“注解”［1］及“赏析”第一段，一字不差。“诗解”与“赏析”内容大同小异，主要观点一致，只不过在文字上做了压缩。真是得来全不费工夫，令人吃惊。还有《同刘二十八院长述旧言怀感时书事奉寄澧州张员外使君五十二韵之作其韵增至八十赠二君子》、《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官三岁复为大僚天监昭明人心感悦宗元窜伏湘浦拜贺未由谨献诗五十韵以毕微志》、《酬娄秀才将之淮南见赠之什》、《晨诣超师院读禅经》、《赠江华长老》、《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《离觞不醉至驿却寄相送诸公》、《同刘二十八哭吕衡州，兼寄江陵李元二侍御》、《段九秀才处见亡友吕衡州书迹》、《夏夜苦热登西楼》、《夏初雨后寻愚溪》、《游南亭夜还叙志七十韵》等诗，情况类似，共13首。

第二种情况，插图本的“题解”抄自永州本的“赏析”，“诗解”依据“赏析”改写，或参考“赏析”重写。如《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首并序》、《酬娄秀才寓居开元寺早秋月夜病中见寄》、《零陵赠李卿元侍御简吴武陵》、《法华寺石门精舍三十韵》、《游朝阳岩遂登西亭二十韵》、《湘口馆潇湘二水所会》、《登蒲州石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》、《南涧中题》、《游石角过小岭至长乌村》、《与崔策登西山》、《构法华寺西亭》、《哭连州凌员外司马》等12首。

第三种情况，还剩一首《诏追赴都回寄零陵亲故》。插图本的“题解”根据永州本注解［1］及“赏析”改写。“诗解”另写。但观点存在偏颇。“诗的后二句实写眼前之景，诗人离永州城越来越远，他一路北上，并没有极目北望，相反，却是一路回望。要知道：永州饱含着他多少数不清的辛酸啊！”而对零陵亲故的系念，这一重要内容只字未提 。

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