欧阳维忠简介：
湖南省书法家协会会员，零陵区书法协会副主席。1984年先后临习唐楷、汉隶等。行草书以二王、颜真卿、苏东坡、何绍基为主。作品参赛如下： 92年行草书作品入选“92怀素书艺研讨会暨草行书作品展。 92年行草书作品入选全国第二届新人新作展。 93年硬笔行草书获全国“维美”怀三等奖。 99年行草书作品荣获庆祝建国50周年湖南省职工书法美术、摄影展银奖。 2000年行草书入选全国第八届中青年书法篆刻展。 2005年行草书作品八选第二届“杏花村汾酒集团杯”全国书法电视大奖赛。 2005年行草书作品入选全国第八届书法篆刻展。 2008年行草书作品在全省纪念改革开放和党的纪检机关恢复重建30周年“中联重科”怀书画大赛中获银奖。2011年行草书作品荣获十届国展“优秀作品奖”（最高奖）。...

欧阳维忠的书法之路

罗峰林

欧阳维忠的家就在柳子庙附近，与怀素当年习书的高山寺隔河相望。高山仰止，景行行止，从先贤身上，欧阳维忠首先汲取的也许是那种安贫乐道与霸蛮精神。

郑板桥曾说：“精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。” 2011年，张锡良在《艺术中国》看到维忠的书法，拍案称奇，约维忠来长谈书法。有名家的鼓励与“启之”，维忠的劲头更足了。

看欧阳维忠写字，是一种享受。他的书法有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。笔下书法端庄杂流丽，刚健含婀娜，或沉雄峭拔，或质朴清新；毫无浮躁之气与矫揉造作之气。

观其用笔，中锋、侧锋互用。笔致“紧而实”，结体“疏而空”；墨色枯、涩、浓、淡，变化丰富，尤其是涨墨的大胆运用，有王铎之妙；章法错落有致，给人赏心悦目之感。

他的行草书，朴而不拘，奇而不怪、雄逸而不轻飘，何氏书风已得其髓矣。

维忠对书法，一直虔诚之至。在永州，曾见他写一横披，写完后，观者一片叫好，他却端详良久，摇着头指着每行的第一个字说，竖看不觉得，横看就没有大小的变化。写张若虚的《春江花月夜》，字较多，相同的字不少，难度比较大，写了十几张他都不满意，将其扔进了纸篓。维忠练书，废纸三千。

生活中的维忠豪爽、随和，对名利看得淡，对友情看得重。他的京剧唱得字正腔圆有板有眼，歌亦唱得不错，腾格尔的《天堂》、屠洪刚的《精忠报国》，是他的首选歌曲，几两小酒下肚，常常高歌一曲，或一往情深，或激昂慷慨，唱得旁人以为来了专业歌唱家。维忠的二胡也拉得很棒，一曲《二泉映月》，常常在一幅作品成功诞生后轻松拉响，此时的月也格外明亮。

书法与音乐在艺术上有很多的相通之处，维忠学书法，从中得到过什么启悟？

如今，各种荣誉纷至沓来，春风得意马蹄疾。有朋友请他到长沙去成立工作室谋发展，免费给他提供住房等，他婉谢了，原因是孙儿太小，家里离不开他。

何绍基谈及书法时曾说：“竖起脊梁，立定脚跟，书虽一艺，与性、道通，固自有大根巨在。” 此心安处是吾乡，把书法看成自己栖息精神和安妥灵魂的家园，维忠“有大根巨在”。

■ 兰亭雅叙

欧阳维忠心态平和，无浮躁之气，人很好，书法也很好。他用笔讲究，有生趣，有拙味，写何绍基写得很到位，可以说是得其神髄。湘潭有刘振涛，也是写何绍基的，也很不错。

欧阳维忠与近年崭露头角的周少剑都属中青年书家，走传统书风之路，基础打得很扎实，坚守“广采博取、厚积薄发、回归传统、与时俱进”的为艺之道，耐得寂寞，潜心钻研，坚持不懈，进步得快，是必然的。他们是书法界的正能量。

张锡良（著名书法家。第二届兰亭奖评委，第九届、第十届全国书法篆刻展评委）

维忠的天性很好，用笔厚拙凝重。我当市书协主席后，提出永州书坛不要跟风，要坚持走传统而出新，要以永州深厚的文化底蕴作支撑，出永州的地域书风。我常跟书协的同志讲，道县写何字的人很多，但没有一个写得有神韵，大都是照葫芦画瓢。2000年后，有一次见维忠写的一件作品以颜体行书笔意，掺合了何字笔法，写得极有神韵。我对维忠说你已找到了正确的方向，因为你颜体功夫扎实，再写何体是非常容易上手的。果然，三五年维忠技艺大进，一举得名。

既得名，勿停歇，寄希望向上走，溯源流，开境界，写字外功。

罗峰林（著名书法家。省书协理事，永州市书协名誉主席）

欧阳维忠的书法之路

蔡栋

欧阳维忠的家就在柳子庙附近，与怀素当年习书的高山寺隔河相望。高山仰止，景行行止，从先贤身上，欧阳维忠首先汲取的也许是那种安贫乐道与霸蛮精神。

郑板桥曾说：“精神专一，奋苦数十年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。” 2011年，张锡良在《艺术中国》看到维忠的书法，拍案称奇，约维忠来长谈书法。有名家的鼓励与“启之”，维忠的劲头更足了。

看欧阳维忠写字，是一种享受。他的书法有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。笔下书法端庄杂流丽，刚健含婀娜，或沉雄峭拔，或质朴清新；毫无浮躁之气与矫揉造作之气。

观其用笔，中锋、侧锋互用。笔致“紧而实”，结体“疏而空”；墨色枯、涩、浓、淡，变化丰富，尤其是涨墨的大胆运用，有王铎之妙；章法错落有致，给人赏心悦目之感。

他的行草书，朴而不拘，奇而不怪、雄逸而不轻飘，何氏书风已得其髓矣。

维忠对书法，一直虔诚之至。在永州，曾见他写一横披，写完后，观者一片叫好，他却端详良久，摇着头指着每行的第一个字说，竖看不觉得，横看就没有大小的变化。写张若虚的《春江花月夜》，字较多，相同的字不少，难度比较大，写了十几张他都不满意，将其扔进了纸篓。维忠练书，废纸三千。

生活中的维忠豪爽、随和，对名利看得淡，对友情看得重。他的京剧唱得字正腔圆有板有眼，歌亦唱得不错，腾格尔的《天堂》、屠洪刚的《精忠报国》，是他的首选歌曲，几两小酒下肚，常常高歌一曲，或一往情深，或激昂慷慨，唱得旁人以为来了专业歌唱家。维忠的二胡也拉得很棒，一曲《二泉映月》，常常在一幅作品成功诞生后轻松拉响，此时的月也格外明亮。

书法与音乐在艺术上有很多的相通之处，维忠学书法，从中得到过什么启悟？

如今，各种荣誉纷至沓来，春风得意马蹄疾。有朋友请他到长沙去成立工作室谋发展，免费给他提供住房等，他婉谢了，原因是孙儿太小，家里离不开他。

何绍基谈及书法时曾说：“竖起脊梁，立定脚跟，书虽一艺，与性、道通，固自有大根巨在。” 此心安处是吾乡，把书法看成自己栖息精神和安妥灵魂的家园，维忠“有大根巨在”。

欧阳维忠让我想起几位古人

南蛮

桔子黄橙时，江水澄碧时，天高气爽时，我与文化热心人陈军屹去零陵拜访书法家欧阳维忠先生。

其时，欧阳维忠刚好当爷爷第三天。前不久，他获得了湖南省首届文艺奖。前一年，他的作品入选“全国第十届书法篆刻展”并获“优秀作品”奖（最高奖）。可谓三喜临门，喜事连连。

谈起获奖，欧阳维忠话语不多，我问一句，他答一句。谈起他的孙子，欧阳维忠便来了兴致。

他拿出手机，让我们欣赏他孙子的照片，他高兴地说：“这是我孙崽出生后28分钟拍的。”他还请零陵取名专家为他的孙子取了十来个名字，以备选用。天伦之乐，溢于言表。

欧阳维忠居零陵河西。他的住处，与潇水、湘江汇合的萍岛近在咫尺，与怀素当年修道习书的高山寺隔河相望。这样的人居环境颇有古意，颇令人发思古之幽情。

欧阳维忠的书法很有古意。欧阳维忠的皮肤也是古铜色的。想起欧阳维忠，我的脑海里总同时浮现某件古董，某件文物，某件国宝。

与欧阳维忠在一起，给我印象最深刻的是：他的手里不是拿着烟，便是拿着毛笔，抑或端着茶杯、酒杯。

有一次在零陵文化村他的工作室。我在那里呆了一个下午。他在书案前写一会儿字，便在屋里踱几圈，沉思，抽烟。然后又回到书案前写字。如此反复，一个下午便过去了。不写字，不抽烟，欧阳维忠的手便显得不自然，不知该往哪里搁。

古意盎然、古风浓烈的欧阳维忠先生，让我想起几位古人。

欧阳维忠让我想起清代何绍基。欧阳维忠的书法，有何绍基回腕书风的光昌流丽，曼妙体姿。

欧阳维忠让我想起宋代周敦颐。欧阳维忠的书法，有周敦颐千古美文《爱莲说》的莲荷之姿、清正之气。

欧阳维忠让我起唐代颜真卿。颜真卿刻在祁阳浯溪碑林的《大唐中兴颂》，雄美壮丽，挺然奇伟，光耀书史。欧阳维忠的书法，有颜书之筋骨神韵，而又生机自现。

欧阳维忠让我想起晋代王羲之。我曾对人说，欧阳维忠的书法是二十一世纪的《兰亭序》。这话可能说大了、说过了。其实，唐代大文学家韩愈曾抨击王羲之《兰亭序》是“俗书”。二十世纪的鲁迅挖苦梅兰芳唱京剧“令人起鸡皮疙瘩。”历史的真相是：天才总被另一位天才看不上眼。或者说，只有天才才敢蔑视天才。

——假如韩愈还活着，假如他看到欧阳维忠的书法，他可能会拍我的肩膀说：南蛮老弟啊，你没走眼，欧阳维忠的书法，少了王羲之书法的“俗气”！

二0一二年十月二十六日  石榴轩