城市别致  文章亦别致

——《威尼斯》赏析

吴同和 

朱自清先生《欧游杂记》中的《威尼斯》，虽不像《荷塘月色》和《桨声灯影里的秦淮河》那样脍炙人口，却也不同凡响。她融古典美与现代美于一体，集自然美与艺术美于一身，无论在结构、语言、修辞、标点和结尾等的处理上都显得那样摇曳多姿，与众不同。掩卷之余，不禁惊诧于她的“别致”了。

一般游记，往往采用“移步换形”的方法铺叙描写，结构全文：或纵，或横，或曲径通幽，或单刀直入；而《威尼斯》却别具一格。她是经纬分明的，也是点面结合的；她是先总后分的——以“威尼斯是一个别致地方”统领全文，以穷形尽相的描写极现其“别致”，同时，她又是并列层进的——实而虚，形而神，景而情，逐步推进，给人以美的享受。这种多层次的结构方式可谓兼百家之长而各去其短，荟众法之萃而巧避其顿，令人叹为观止。例如作者选取威尼斯的中心和象征的圣马克方场作为观察点来介绍这个别致的城市，先站到钟楼上去，通过俯视、远眺、环顾乃至于神遇，分别描绘那“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾”的“水天相接，一片茫茫”的水中之城，以及圣马克堂、公爷府、运河、佛拉利堂、公园的迷人景观，极有特色。作者似以圣马克方场的钟楼为圆心，以目力所及为半径，无所不包地完成了这一立体封闭图形的轨迹。目视而外，兼以神遇，则其历史之绵长悠远，其建筑之古朴典雅，其装饰之庄严华妙，其意境之神奇空灵，在作者笔下，淋漓尽致，妙不可言，更有一番驰魂夺魄之神力！这威尼斯简直是诗与画和谐统一的仙境，情与景水乳交融的乐园，大有令人油然而生会当亲临，一睹丰姿的强烈愿望——这是传统的“移步换形”之法所构制的文章无法企及的。

“口语化，叙述和描写用的都是朴素、自然、亲切的现代口语”，诚然是不错的，不可忽视的是，先生在选词造句方面又另有一番巧趣。文中有些词，如“华妙”、“典丽”、“伟丽”、“斩截"等，《现代汉语词典》上是找不到的，但并不给人以“生造除自己外，谁也不懂的形容词之类”的感觉。因为这组词都可以用分解法加以诠释。“华妙”即华美精妙，“斩截”乃斩钉截铁，在文章中有干脆利落、不拖泥带水之意。于此可见，这些新鲜活泼的新词的选用，不但可使读者产生一种凝炼、形象的直感，还能发展读者的形象思维，驰骋纵横。

至于修辞，先生擅长于用“通感”手法表难表之情，达难达之意，是有口皆碑的。本文多次使用了这样的辞格，同样收到了出神入化的艺术效果：“这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的”一句，化视觉为听觉，通于“和谐协调”。“在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉”中的“酽”，本指颜色深，诉诸视觉，或指味道浓，诉诸味觉，在文中却用于形容歌女的绕梁数载而不绝的优美歌声，诉诸听觉，通于“纯正、浓郁、甜润、有韵味”。——这些互感共觉的辞格的选用实在是恰到好处。

除此而外，作者以动写静、化静为动的手法在特定的语境中给读者的感受也是韵味无穷的。如整个城市“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着”一句，大有令人如醉如痴、飘飘欲仙之感；形容“圣处女升天图”用“全幅气韵流动，如风行水上”，则极赞了著名画家铁沁的鬼斧神工，给人以仙女下凡之错觉……这些精彩的描写又何尝不是先生的鬼斧神工呢？

本文较多地使用了分号。在作者的笔下，它身兼数职，自由活泼地穿行于各种类型的复句之间，充分显示出自己非凡的语法功能。事实上，作为一个较长停顿的符号，早在30年代(甚至更早)，已是复句中任何一种关系的停顿标志。最近，国家语言文字工作委员会和新闻出版署修订发布的《标点符号用法》中也明确指出：“有时，在非并列关系的多重复句内也用分号。”——朱自清先生早就为我们提供了极好的示范！试举之则有：

1．大运河穿过威尼斯，像反写的S；这就是大街。(表解说)

2．轮船象公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”……哪儿都去。(表并列)

3．这里没有煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像是透明的。(表补充)

4．……直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。(表总分)

5．丁陶莱陀的大画“乐园”最著名；但更重要的是它建筑的价值。(表转折)

最后谈谈结尾。游记一类的文章，通常是以赞美、感叹收束全文，但本文却一反常例，出人意料地在“刷色”之后戛然而止，令人不得其解，好像失之平淡，仿佛少了韵律。可是细加琢磨，却又能悟其独运之匠心：威尼斯作为一个文化艺术之城，甚至连玻璃器皿、刻花皮件、大理石小雕像等，都能享誉宇内，更何况大件名作呢?满眼珍奇，无可穷尽。想知道得更多吗?百闻不如一见，就请你来威尼斯观赏个够吧——这个别致的结尾，与碧野的《天山景物记》之结尾颇有异曲同工之妙：均已达“常行于所当行，常止于不可不止”之境。只不过前者为暗示，比较含蓄；后者是明说，十分显露而已。

（1991年3月）