破茧成蝶

◎ 粪若飞

我曾拍过杨克祥先生编剧的《生肖峪》与《蓝星星·黑星星》 两部剧 , 当年在湖南电视台和央视播出后 ,均获得了好评 。

遥想当年初识杨克祥先生 ,  也正是从读到他的剧本开始 的 , 以至后来我们成为了有争有吵、有说有笑的好朋友 。

《生肖峪》剧本将人物群像以传统的十二生肖属相命名 ,如 沙滩龙 、坐山虎 、窜山猴 、斑茅鼠 、包谷猪等 , 实在是太有趣了 , 一 下子吸引住了我 ,使我跃跃欲试 。于是 ,我循着如此斑斓的人 物特色和形态各异的人物设定 ,开始了与杨克祥先生的频繁切 磋与深入交流 ,过程里 ,好不痛快 !

由于剧作尊重现实主义创作理念并给予人文关怀 ,《生肖 峪》吸引了当时国内一大批中、青年优秀演员联袂出演 。如刘佩 琦、冯恩鹤、马恩然、徐秀玲、田少军等 。那个年代的演员大都拥 有深耕于"逼真生活化"的扎实表演功底 ,具备着"含笑不语、微 笑带泪 , 忍悲节哀 ,吞咽着巨大痛苦 ,表面上淡淡的平静却孕育 着内心世界浓烈深情"的绝佳演技一现如今依旧活跃在观众 视野中、有的甚至被千禧一代称为"老戏骨"一他们的倾心出

演 ,无疑保证与提升了全剧的艺术品质 。

"《生肖峪》在立意上是严肃而凝重的 。这部反映当代农村社 会现实的电视剧不像同类作品那样 , 没有豪言壮语 , 没有轰轰 烈烈的发家史 ,更没有富裕生活来临所带来的妻子、情人、第三 者的花边故事 。有的只是置人于死地的灾情、贫瘠简陋的山野、 为生存而努力的农人群落与本来险恶的自然生存环境和加倍 险恶的恶势力的绞杀 ,  使观众深深感到创作者们强烈的责任 心 。在农村 , 出现一批富有者的同时 ,还应牢牢记住 ,表现那些 依然在贫困线上挣扎的农民兄弟应该是艺术家们的责任 , 富于 勇气地揭开农村生态的另一层帷幕 ,把那些至今仍然生活在文 化 、经济双重贫困之中的农民展示在社会面前 , 其胆识值得钦 佩和赞赏 ,观众能从《生肖峪》的现在了解它的从前 ,进而更加 关注它的未来 。  "(张先文 , 发表于1994年7月中国《文艺报》与 《中国电视》月刊  )

《生肖峪》热播后 , 杨克祥先生又创作出了《蓝星星·黑星 星》一剧 。他将目光锁定改革开放进行中的湘南农村 。与其说是 他在揭示农村回乡青年的创业艰难与执着、讲述农村回乡青年 的青春美好与婚恋挫折 ,不如看作是他在诉说着自己的亲身经 历一剧中的大男主苏小星积极上进 ,坚韧不拔 ,为人正直 , 心 地善良 , 克服创业过程中的重重困难 , 终于实现自己的人生梦 想 , 并赢得属于自己的爱情一破茧成蝶 , 浴火重生一 与由 一个"泥腿子"变成一 支"笔杆子"的杨克祥先生的人生写照十 分相似 。

该剧摄制完成后 ,在湖南电视台 、央 一 综合频道和央四国 际频道先后播出达五 、六次之多 , 是改革开放后最早的农村青春励志剧 , 受到广大年轻观众的青睐与追捧 , 剧中"正反"男主 演到新疆喀什拍别的戏 ,片场被当地一位维族小伙一 眼认出了 他们就是《蓝星星·黑星星》中的苏小星和刘大斗 。  小伙邀来众 青年 , 围观合影 , 最后硬是强行把两位演员拉到家中"抓饭"、 "大盘鸡"和新疆烈酒盛情款待 。这在互联网十分发达的今天 , 乏善可陈 ,不值一提 ,但在上世纪九十年代 ,却是超乎寻常的 。

《蓝星星·黑星星》被广大年青观众认可 , 我真切地感受到 了青春励志剧带给年轻人的吸引力 ,这使我在后来策划与执导 《恰同学少年》的过程中 , 大胆地尝试将一代伟人的成长经历 , 同以偶像剧的样式予以呈现 , 很大程度上 , 要很好地感谢杨克 祥先生给我那时候的心智启发和新碉初试 。

《蓝星星·黑星星》中的刘大斗是苏小星的最大对手 ,最终 , 他毅然抛下已显怀的婆娘和风烛残年的老母 ,气宇轩然地走向 囚车 ,用甘愿坐几年牢的代价去兑现他那"不黑心就赚不了大 钱"的人生信念 ,重塑一个别样的"自我"……

《生肖峪》中的坐山虎是沙滩龙的死敌 ,他一辈子几乎都是 "成功"的 , 哪怕被开除党籍、撤消村支书的官位 ,但他的余威仍 像影子一样笼罩着一方土地 ,怙恶不俊 。  当他认为自己即将获 得人生的最大利益时 , 却被自己的老上级 、老朋友杨主任文明 地请进了囚笼 ,是耐人寻味的… …

丑恶假扮妩媚伴随的血腥窃笑 ,  黑暗蛰伏光明而病态盘 算 ,这一切 ,仿佛都被杨克祥先生一一识破 。于是 ,他将手中的 笔化做庖丁手上解牛的刀一 叩问人性、叩问灵魂一不忘桑 梓 ,立足本土 ,满怀热诚 ,满抱反思 ,不负时代 , 以真善美回赠观 众 。所以 ,在他的作品中 ,总是充满着激情 ,有温度 ,有热度 , 亦总是饱含着现实针对性与批判性 。